力克一生中的(de )三个阶(✒)段，都从性开(🐌)始(shǐ )：五岁对(duì )性产(🕟)生好(🛍)奇、十六岁初尝禁果(🎹)及(jí )成年迷失自我，犯上填补(💤)不(bú )(😧)了(le )(🎾)的错。在肯雅(yǎ )长大的(🏇)他，每(😎)个人生交叉点(🔸)，都似乎遭(zāo )性操(cāo )控。片中如诗一样(yàng )的(🚉)音乐、摄(shè )影及(jí )伊甸园中的亚当与(🙁)夏娃故事，衬托于(🤯)不(bú )同时空之下(⏺)，成为导(🧚)演(🚣)一次试(shì )验习作(🛑)。影片包含了(💱)四组人物的四(sì )组故事--如果那叫故事的(🤸)话：赤(㊙)身(shēn )(👓)露(🙀)体的(💪)一名(míng )黑(⏰)种男人(rén )(⛏)与一名白种女(🚻)人(🤲)在(zài )荒野丛林搬演亚当(🎋)和夏娃(wá )的事(🚴)迹(jì )(🧣)；(🤖)不(⚾)到(dào )二十岁年(nián )纪的(de )两(liǎng )位男孩女孩在一个(gè )让(ràng )(🚗)人感到(😊)别扭的时(🐛)机和场合(👪)尝(cháng )试x愛；避开(🚶)喧(xuān )嚣带着妻儿(🔈)到乡间休假的尼(🤔)克(kè )，他(tā )不时被孩提(tí )时候的经验（特(💸)别是恐(kǒng )慌(🏃)的经验）所袭扰；摇(yáo )身(🐖)一(yī )变，尼克成(🚡)了(le )一(📞)名(⏳)到北(běi )非出差的(👛)电视(😳)制片人(rén )，我们(men )(🔪)看到，尼克手(🧘)下的(de )(🤼)一名男(nán )组员用情不(bú )一(yī )不(bú )说(⛴)还开(❄)车误撞死了一名土著小(🍯)孩，而(💕)且，他还累及了女友被(bèi )土人(rén )刺杀，之前影片暗(🎞)示(shì )，他的(♊)女友有个(gè )失散(🏆)的(de )双胞(bāo )胎姐妹 ，这些事怎么都乱(luàn )七八糟(zāo )的啊，我甚(shèn )(⏭)至无(wú )法将故事的内(nèi )容重组清楚(chǔ )(🥈)。不(bú )仅单位故事与单位故事天南地北，来无影去无(wú )踪，之间(jiān )不(bú )讲(🤳)呼应(🃏)对称，连单个故事内部也是不(⛄)要前因后(🎛)果(🍆)，观众不(bú )知道(😯)角色何以如此这般(💦)，也别想(xiǎng )知(zhī )(🛥)道他（她）下一步又会(huì )如(🚖)此哪(🤖)般。唯(wéi )一可(kě )以(🎆)肯定并把(🔦)它们拉拢(lǒng )到一块(kuài )的迹(🙋)象是，《迷失禁果》在(zài )进行原罪观(guān )念和(⏫)殖(zhí )民地经(🎁)验(⤴)的再解重读：现代的青年(🐁)男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚(🔷)当(🏰)与夏娃(wá )的(😎)传说(shuō )存在对应(yīng )关系，去到乡间的夫妇的渡假(🥏)生(shēng )活仍(🧗)在为(wéi )文(🤮)明社会带来(lái )的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴(yùn )含着(zhe )之于(yú )殖民地的一份疚(jiù )(📀)责感--不仅是(shì )让(🤥)黑人(⏭)来充当一回亚当(dāng )，而(🍶)且，一对殖民地出身的(🛀)双胞胎在(zài )被送到白人社(shè )会(huì )反(fǎn )而离散，撞死土著男孩(🔹)及由一名白种(zhǒng )女人去被(🥟)杀(🐮)偿(👎)命，都让人觉(jiào )察到(dào )了背(bèi )后的作(zuò )者(zhě )的歉疚自(⬛)责(zé )之心。如果这就是作者(zhě )所要表(➕)达的，那(🆘)么问题马上(🛹)来了，影(✡)片这里的表达(🧑)方式是适切(🔪)的吗(ma )？这里的(de )言(yán )(🥟)说太文饰了，就像一(♊)个有(♑)教(🔋)养的倨傲的贵(🈁)族，既使自我批(🛴)评承认错误(📃)也要拿(ná )腔(😿)做势文过饰非(fēi )，难免让广大(dà )群众伤(shāng )透(🛹)了脑筋。很想(🚲)说(shuō )(⬇)什(🍵)么(me )，说(shuō )时(shí )也隆重(👰)其(qí )事，可结(♓)果都嘀(🎷)咕了些(xiē )什么(🍶)人们难以揣度，这也是当代文化的失(shī )语症症状之一吧。